2006-10-05 | 钱钟书“推敲”王安石
标签：
钱钟书和杨绛对待古人，对待那些所谓的经典，我们应该有一个怎么样的态度呢？这样的问题，谁都能用一个大道理来回答。可真要做到，却很难，一是因为我们习惯了盲目崇拜，有没有独立批判的精神好象都无所谓，也不重要。二是因为我们太懒，不愿意去深究，即使想深究，也没那本事。
先来读一首诗吧：《泊船瓜洲》
京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。
春风又绿江南岸，明月何时照我还。
我相信，凡是读过几天书的中国人应该都很熟悉这首诗，宋朝王安石的经典名作。其中，“春风又绿江南岸”中的一个“绿”字，更是经典中的经典，遣词之妙，修辞之活，仿佛浓缩了中国古诗和汉语言的全部精华。而老师们在上课的时候，自然也会告诉学生有关这个“绿”字背后的故事———写文章得多改，改到满意为止，王安石最初写这诗的时候，用的并不是“绿”字，而是“到”字，后来发现“到”字并不好，又改为“过”字，仍觉得不好，又改为“过”字，“入”字，“满”字等等，一改，改了十几稿，最后发觉“绿”字最好，形容词用作动词。（其实，古代汉语是不分什么动词和形容词的，词性划分一说，是现代汉语对外语的借鉴。）
读钱钟书的《宋诗选注》，让我们来看看钱钟书先生是怎么注释这句“春风又绿江南岸”的：
这句也是王安石讲究修辞的有名例子。据说他在草稿上改了十几次，才选定这个“绿”字；最初是“到”字，改为“过”字，又改为“入”字，又改为“满”字等等。（洪迈《容斋续笔》卷八）。王安石《送和甫寄女子》诗里又说：“除却春风沙际绿，一如送汝过江时”，也许是得意话再说一遍。但是，“绿”字这种用法在唐诗中早见而亦屡见：丘为《题农父庐舍》：“东风何时至？已绿湖上山”；李白《侍从宜春苑赋柳色听新莺百啭歌》：“东风已绿瀛洲草”；常建《闲斋卧雨行药至山馆稍次湖亭》：“行药至石壁，东风变萌芽，主人山门绿，小隐湖中花。”于是发生了一连串的问题：王安石的反复修改是忘记了唐人的诗句而白费心力呢？还是明知道这些诗句而有心立异呢？他的选定“绿”字是跟唐人暗合呢？是最后想起了唐人诗句而欣然沿用呢？还是自觉不能出奇制胜，终于向唐人认输呢？（《宋诗选注》P77 三联书店2002《钱钟书集》）
钱钟书的刻薄是出了名的，但，真是这种让人感动的刻薄，质疑和清醒，才使得几千年来，中国的文化和学术虽然一代不如一代，但终究最后尚存一口气的原因所在。而现在，钱钟书先生也已经去世了，这口尚存之气，在声势浩大的尊孔活动中，在套着“爱国主义”高帽的国学浪潮中，越发微薄了。
在《宋诗选注》中，钱钟书对王安石还算是客气的了，在另一本书《谈艺录》里，他是这样批评王安石的，“每逢他人佳句，必巧夺豪取，脱胎换骨，百计临摹，以为己有；或袭其句，或改其字，或反其意。集中作贼，唐宋大家无如公之明目张胆者。”
钱先生的意思无外乎一种文化需要创新。如果没有创新，这样的文化只能是死路一条。事实也是如此，宋诗不如唐诗，金人（外国人）笑之，明清两代则连宋诗都不如。再到现在，写旧诗的，只知道在那边玩弄文字游戏，犹如玩《小强填字》；写新诗的，要么在那里假抒情，“大海啊全是水，马儿啊四条腿”；要么就是空发议论，把诗歌当警句写，“卑鄙是卑鄙者的通行证”，或者，不知所云。至于整个文化和学术氛围，不要说“巧夺豪取，脱胎换骨，百计临摹”了，剽窃，早已公然和泛滥。而在领导家和政治家们的口号里，所谓文化大国的梦想，无非也就是“梨花体”的
村
村
出
李
白
就算是死路一条，也不该如此啊，死的时候连自己的名字都没有一个。
分享
评论
想第一时间抢沙发么？